デザインのＤＮＡ・・・アールヌーボー／ミュシャ＆ジャポニスム・仏教美術の影響！

デザインのＤＮＡ・・・アールヌーボー～今に繋ぐデザイン・・Ⅱ
・・・・・・・・・・・・・・・・アルフォンス・ミュシャとジャポニスム（日本の文化）

アールヌーボーではポスターの作家としてアルフォンス・ミュシャが特出し
ているだろう、描かれている女性は皆ふくよかで慈愛に満ちており、縦位
置のポスター類が多く女神のようなイメージで描かれています。
中でも（ミュシャを一夜にして有名にした）サラ・ベルナールのポスターは
ほぼ等身大に描かれ、金色に輝くビザンチン風の衣装を纏ったサラが棕
櫚の葉かざしています。
「ミュシャ・スタイル」と謳われたあでやかな曲線は、「アールヌーボー」を
流行の中心へと導いてゆきます。

資料：サラ・ベルナールポスターほか。



パリで成功したミュシャは祖国（チェコ）に帰国し20点の絵画から成る連作
「スラブ叙事詩」を制作する。（この一連の作品はスラブ民族の歴史を描い
たもの）その後、チェコはナチスによって侵攻される・・「ミュシャの絵画は、
「国民の愛国心を刺激するものである」という理由から逮捕され厳しく尋問
された、そのミュシャは釈放されたが、４ヶ月後に体調を崩し、祖国の解放
を知らないまま７９歳の生涯を閉じた。

資料：デッサンと合わせて写真も下絵の制作に活かしていた。



また、ミュシャの作品の全体に流れる・・仏像の光背をイメージさせる太陽、
屏風絵のような金彩の雲、落ち着いた色彩と太い輪郭線、画面の余白、落
款のような模様は日本画を思い起こさせ、ミュシャが日本美術に親しんでい
たことをうかがわせます。

参考：仏像・・縦位置の構図、光背、衣文、ポーズ（祈りの姿）



アールヌーボーはバウハウスの出現（機能主義的な表現）によって姿を消し
今に至りますが、その美しさは今のデザインに多くの影響を残しております。

＊資料・・ミュシャに関しては１９８３年日本での「アルフォンス・ミュシャ展」の
　　プログラムより。
　　仏像に関しては、西村公朝著　「祈りの造形」より、引用致しました。

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